СОЗДАНИЕ ФИЛЬМА "ПОД ВОДОЙ":
АКСЕЛЬ БОНАМИ — VFX СУПЕРВАЙЗЕР — MPC студия
Сюжет фильма: Команда ученых на исследовательской подводной станции переживает землетрясение и сталкивается с неведомым океанским ужасом.
Это было фантастично! Просто лучшее сотрудничество, которое у меня когда-либо было. Мы всегда были на одной волне с Блэр Кларк и Уильямом Юбанком. У нас сходились взгляды во всём — в визуальных референсах и подходах к успешной работе.
Поделись своими впечатлениями от работы с режиссером фильма Уильямом Юбанком и руководителем VFX Блэр Кларк?
Нам нужно было создать абсолютно правдоподобный глубокий подводный мир и сделать так, чтобы зрители не заметили, что они смотрят на визуальные эффекты. Важно было воплотить и передать в жизнь атмосферу реальности без малейшего намека на сгенерированные компьютером кадры.
Какой результат ожидал получить режиссер от VFX?
Я всегда очень тесно сотрудничаю со своим VFX Producer. Важно постоянно быть на одной волне и смотреть в одну сторону для решения поставленных задач.
У нас в ходе работы было насчитано более 400 шотов (снимков), 300 из них мы решили сгенерировать на компьютере. Это звучало как настоящий вызов — ведь нужно было уложиться в ограниченный бюджет и при этом сделать так, чтобы визуальное качество работы не пострадало.
У нас в ходе работы было насчитано более 400 шотов (снимков), 300 из них мы решили сгенерировать на компьютере. Это звучало как настоящий вызов — ведь нужно было уложиться в ограниченный бюджет и при этом сделать так, чтобы визуальное качество работы не пострадало.
Как вы организовали работу по VFX?
Lookdev
Начальная стадия препродакшна, в которой создается общий художественный и сценический стиль фильма
Plate clean ups
"Пустая" часть видео (или неподвижное изображение) сцены, которая имеет точно такую же композицию, освещение и движение, как и "финальный" клип. Это фон сцены, просто без других объектов в ней.
Отдел из Лондона взял на себя большую долю работы по созданию ассетов, моделей, риггинга и lookdev'а.
Ребята из Бангалора (Индия) помогали в работе со вторичными ассетами, композитингом и plate clean ups.
Отдел из Монреаля — всё остальное.
Ребята из Бангалора (Индия) помогали в работе со вторичными ассетами, композитингом и plate clean ups.
Отдел из Монреаля — всё остальное.
Как распределялась работа между отделами MPC?
Можете ли вы подробнее рассказать о проектировании и создании Кеплеровского вокзала?
Вокзал был поделен на несколько частей — начиная станцией Kepler (старт фильма), платформой Midway (захват ребенка), станцией Midway (когда бежали в безопасное место, когда Kepler рушится), буровой площадкой, дном океана, станцией Shepard и, наконец, заканчивая станцией Roebuck.
У нас были эскизы. Некоторые из них — черновые идеи моделей, предоставленные командой продакшна и Блэр Кларк. Также были частичные скетчи платформы станции и дна океана. Собственно, с этой базой материалов мы и начали работать.Наш супервайзер по окружению собрал референсы промышленных объектов. Всё это можно было уже внедрить в работу в связке с концепт-артами от художника Нааман Маршалл.
Мы представили разноформатные модели из различных комплектов, чтобы утвердить их размер, внешний вид и основные характеристики. А уже затем доработали все правки и добавили необходимые детали.
Таким образом, у нас появилась полноценная 3D-визуализация всей станции от Kepler до Roebuck (по расстоянию — около 5 миль или 8 км).
У нас были эскизы. Некоторые из них — черновые идеи моделей, предоставленные командой продакшна и Блэр Кларк. Также были частичные скетчи платформы станции и дна океана. Собственно, с этой базой материалов мы и начали работать.Наш супервайзер по окружению собрал референсы промышленных объектов. Всё это можно было уже внедрить в работу в связке с концепт-артами от художника Нааман Маршалл.
Мы представили разноформатные модели из различных комплектов, чтобы утвердить их размер, внешний вид и основные характеристики. А уже затем доработали все правки и добавили необходимые детали.
Таким образом, у нас появилась полноценная 3D-визуализация всей станции от Kepler до Roebuck (по расстоянию — около 5 миль или 8 км).
Для последовательности взрывов вокзала Кеплера в первой части фильма мы рассмотрели фактические сбросы давления различных типов резервуаров и бочек. Уильям хотел передать зрителю ощущение давления, а также продемонстрировать физику подводного обрушения и взрывов.
Мы построили "простые" установки для анимации, чтобы хронометрировать различные события. Затем наш отдел анимации запустил некоторые симуляции сжатия металла, деформации и тяжелых обрушений. Это выглядело как настоящий челлендж!
Наша команда по спецэффектам выполняла вторичные работы — добавляла элементы взрывов, пузырьков, ила, движения частиц и тд...
Во время композитинга была проведена работа над всеми деталями окружающей среды для дополнительной детализации.Также мы применяли matte painting (дорисовку) для доработки деталей и подчеркивания масштабов.
Мы построили "простые" установки для анимации, чтобы хронометрировать различные события. Затем наш отдел анимации запустил некоторые симуляции сжатия металла, деформации и тяжелых обрушений. Это выглядело как настоящий челлендж!
Наша команда по спецэффектам выполняла вторичные работы — добавляла элементы взрывов, пузырьков, ила, движения частиц и тд...
Во время композитинга была проведена работа над всеми деталями окружающей среды для дополнительной детализации.Также мы применяли matte painting (дорисовку) для доработки деталей и подчеркивания масштабов.
Как вы симулировали землетрясение вокзала Кеплера?
Над костюмами работали Legacy Effects. Именно Legacy создавали различные версии костюмов — некоторые из них с функционирующими подводными шлемами для подводных сцен.
Ребята очень круто продумали дизайн и реквизит. Мы это подхватили и воссоздали достоверные цифровые версии этих костюмов.
Ребята очень круто продумали дизайн и реквизит. Мы это подхватили и воссоздали достоверные цифровые версии этих костюмов.
Можете ли вы подробно рассказать о создании костюма?
Прежде всего мы изучили природу рефракции (преломления света) объектов под водой. При подводном плавании вы заметите, что вещи кажутся больше и ближе, чем есть на самом деле. Это явление люди встречают, по крайней мере визуально, при просмотре подводных документальных фильмов. Со сферическим шлемом это становится огромным вызовом, как будто смотришь в хрустальный шар.
Для более достоверного подводного эффекта нам пришлось снизить коэффициент преломления, при нормальном значении 1.4, до значения чуть ниже 1.1.
Для более достоверного подводного эффекта нам пришлось снизить коэффициент преломления, при нормальном значении 1.4, до значения чуть ниже 1.1.
Как вы создали шлем для съемок?
SPX
Технологии кинематографа и телевидения, повышающие достоверность и выразительность экранного изображения. К спецэффектам также относят оптические иллюзии и трюки, позволяющие создавать виртуальный мир в индустрии видеоигр и симуляторов.
Аксель: Я всегда ценю практические спецэффекты, и считаю, что лучшие визуальные эффекты - это всегда комбинация графики и реальных трюков. Поэтому для такой сцены, как взрывы или сжатие коридора, мы работали над полным CG-снимком коридора, но использовали реальные объекты с водяными распылителями, добавляли настоящие искры и др. Когда смотришь на последовательность, то не можешь сказать, что сгенерировано компьютером, и это для нас привычное дело. Например, в сцене, где на Нору напали, или когда её отбросила взрывчатка, нам пришлось анимировать ноги и кончики пальцев. Всё остальное было блестяще выполнено спецэффектами.
Как вы работали с SPX и каскадёрами?
Огромный взрыв пузыря, который отбрасывал Нору назад, и когда Бегемот врезался в мост. Было сложно не столько воплотить сам трюк, сколько понять природу ударной волны, которая за один выстрел переходит в супермедленное движение и снова взрывается.
Какой трюк было сложнее всего реализовать?
Как только мы получили одобренную концепцию, мы приступили к доработке. Мы смотрели на референсы реальных различных животных, опирались на их анатомию и текстуры поверхности кожи. После утверждения референсов мы создали топологическую сетку. Потом перешли в текстурирование для глубоководных существ, желеобразных рыб, лягушек по качеству поверхности, а также создали макет пигментации.
Главное чудище из фильма отняло у нас прилично времени. На его лице и клешнях были добавлены водоросли разных размеров. Немало времени пришлось на симуляцию движения чешуи в воде.
Главное чудище из фильма отняло у нас прилично времени. На его лице и клешнях были добавлены водоросли разных размеров. Немало времени пришлось на симуляцию движения чешуи в воде.
В фильме также были разные страшные чудища. Расскажите подробно о процессе создания?
Чуть больше года.
Как долго ты работаешь над этим шоу?
Вышло чуть больше 400 снимков
Сколько в итоге вышло шотов VFX?
Около 400 художников на всех площадках.
Каков был размер вашей команды?
Навыки, полученные c ArtCraft, ты сможешь применить в играх, кинематографе и анимации. Курс рассчитан на новичков и ребят с опытом работы в CG.
Ты научишься создавать 3D-сцены из фотографий и сторонних 2D-элементов, наполнять их эффектами дыма, дождя, искр и снега. Постановочные крушения, реалистичные природные и физические явления — всё это ты сможешь создавать, не выходя из дома!
Ты научишься создавать 3D-сцены из фотографий и сторонних 2D-элементов, наполнять их эффектами дыма, дождя, искр и снега. Постановочные крушения, реалистичные природные и физические явления — всё это ты сможешь создавать, не выходя из дома!
Мечтаешь создавать спецэффекты для кино, но не знаешь с чего начать? Начни с курса для новичков "ЭФФЕКТЫ ДЛЯ ИГР И КИНО"
ArtCraft™ Education. Registered international trademark. All rights reserved.